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Diagrammes polaires des microphones: comment mieux utiliser vos micros
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Les diagrammes polaires des microphones ont une grande influence sur les sons que vous enregistrez, mais ils peuvent aussi être déroutants.
Lorsque je réalisais mes premiers enregistrements, je ne connaissais rien aux microphones – ni à la façon dont ils fonctionnaient.
J’ai eu une révélation lorsque j’ai commencé à comprendre les diagrammes polaires des micros, et comment cela affecte les caractéristiques des morceaux que vous enregistrez.
Qu’est-ce qu’un diagramme polaire de microphone?
Un diagramme polaire de microphone, c’est en fait la manière dont la capsule du micro capte le son des sources qui sont positionnées autour.
Connaître comment le diagramme polaire d’un micro fonctionne vous aidera à positionner ce dernier de la bonne manière pour obtenir le son que vous désirez.
Qu’est-ce qui se passe lorsque vous pointez un micro dans une direction ou une autre? La plupart d’entre nous a probablement une petite idée de comment cela va sonner – mais que se passe-t-il réellement?
Dans cet article, j’explique tout ce que vous avez besoin de savoir au sujet des diagrammes polaires des micros, et comment s’en servir pour que vos enregistrements sonnent mieux.
L’angle mort des micros et l’effet de proximité
Les cinq diagrammes polaires des microphones sont omni, cardioïde, supercardioïde, hypercardioïde et figure en huit.
Je traiterai chacun d’entre eux en détail dans un instant, mais pour comprendre les diagrammes polaires des micros il y a quelques trucs qu’on doit d’abord éclaircir.
Si vous avez un diagramme de microphone variable comme un de ceux que nous recommandons comme meilleur micro de débutant, vous êtes peut-être familier avec le diagramme polaire de votre micro.
Les diagrammes sont souvent représentés comme des portions d’un cercle. Laissez tomber cette analogie. Les diagrammes polaires sont tridimensionnels. Ils sont des portions d’une sphère, pas d’un cercle.
Les diagrammes polaires sont tridimensionnels. Ils sont des portions d’une sphère, pas d’un cercle.
Lorsque vous les voyez avec un microphone comme référence, ça commence à avoir plus de sens:
Ceci m’amène à mon prochain point: l’angle mort. Le diagramme polaire vous indique ce qu’un micro va capter, mais ce qui est encore mieux à savoir, c’est connaître ce qu’il ne va pas capter.
En regardant l’exemple, vous pouvez voir que le diagramme à figure en huit rejette complètement le son à 90 degrés hors axe!
D’autres diagrammes ont leurs propres zones de basse sensibilité. Ces positions sont connues comme étant les angles morts du micro.
Plus loin, je vous montrerai comment vous pouvez utiliser les angles morts de votre micro à votre avantage. Mais pour l’instant, voyons le prochain problème de diagramme polaire: l’effet de proximité.
L’effet de proximité signifie que l’intensité des basses fréquences qu’un microphone capte augmente au fur et à mesure qu’on le rapproche de la source. Différents diagrammes polaires montrent différentes quantités de l’effet de proximité.
En tirant parti de l’angle mort de votre micro et de l’effet de proximité, vous avez en fait un grand contrôle sur le son que vous captez dans votre logiciel d’enregistrement – avant même de penser à utiliser des plugins!
C’est ce que les ingénieurs veulent dire lorsqu’ils recommandent de «capter le son correctement à la source». La technique de micro est la manière d’y arriver – et pour la maîtriser vous devez connaître vos diagrammes polaires.
1. Omnidirectionnel
Commençons avec le plus simple.
Le diagramme polaire omni capte le son à une intensité égale dans toutes les directions. C’est pourquoi on l’appelle parfois omnidirectionnel.
Les véritables micros omnidirectionnel ne font preuve d’aucun effet de proximité. Cela veut dire que vous pouvez placer un micro omni aussi près d’une source avec beaucoup de basses que vous voulez, et vous ne capterez pas excessivement de basses fréquences!
Le micro omni fait aussi en sorte que les basses sonnent de façon réaliste et il est moins sensible au positionnement que les autres micros.
Le contrepoids est qu’il est beaucoup plus difficile de gérer les instruments qui «coulent» ou un son de salle en excès, puisqu’un micro omni «voit» tout autour de lui.
2. Cardioïde
Les micros à diagramme cardioïde vont capter un large éventail de sons en face de leur capsule, une certaine quantité sur les côtés et considérablement moins à l’arrière.
L’angle mort d’un micro cardioïde est directement à l’arrière, ou à 180 degrés hors angle.
Les micros cardioïdes ont un effet de proximité modéré, ce qui en fait un excellent choix pour ajouter du corps à des voix captées de près pour cet effet «voix de Dieu», sans pour autant perdre le contrôle sur ce qui se passe.
3. Supercardioïde
Le diagramme supercardioïde est une variation sur le diagramme cardioïde, avec un angle de capture du son plus étroit, et une légère sensibilité à l’arrière.
Les micros supercardioïdes offrent un meilleur rejet du son sur les côtés, avec des angles morts à 126 degrés hors axe et un effet de proximité plus prononcé.
4. Hypercardioïde
Le diagramme hypercardioïde est une variation encore plus pointue du diagramme supercardioïde. Les micros hypercardioïdes sont extrêmement directionnels et hautement sensibles au positionnement.
Leurs angles morts sont à 110 degrés, ce qui fait que leur champ de captation à l’avant est assez étroit.
Les micros hypercardioïdes sont encore meilleurs pour rejeter le son aux angles morts que les supercardioïdes et ont un effet de proximité plus prononcé.
5. Figure en huit
Le diagramme figure en huit offre une captation du son étroite en avant et en arrière, avec des angles morts à 90 degrés hors axe.
Les microphones à diagramme figure en huit offrent le meilleur rejet du son dans les angles morts, qui sont faciles à repérer à un angle de 90 degrés.
Les micros à diagramme figure en huit sont excellents pour un positionnement éloigné, puisque vous pouvez simplement tourner le micro pour l’éloigner de la source et capter plus de réflexions de la pièce, sans augmenter le délai temporel entre le micro et la source, en déplaçant le micro plus loin vers l’arrière.
Un meilleur positionnement avec les diagrammes
Si vous avez déjà enregistré une batterie en live, je suis certain que vous savez de quoi je m’apprête à parler…
Le coulage venant d’un mauvais positionnement des micros peut faire en sorte que le mixage devient un cauchemar.
Le coulage venant d’un mauvais positionnement des micros peut faire en sorte que le mixage devient un cauchemar.
Du bruit de cymbales dans des micros placés de façon rapprochée peut rendre impossible de monter le volume d’un élément de la batterie sans obtenir aussi une quantité importante de tout le reste.
Si vous êtes dans cette situation, essayer d’obtenir quelques dB supplémentaires des toms fait que vous obtiendrez également une bonne dose de cymbales qui résonnent avec dureté et qui sont inutilisables.
C’est le même problème si vous enregistrez un auteur-compositeur-interprète qui aime jouer de la guitare et chanter en même temps.
Et cela veut dire savoir quel micro utiliser à quel moment, et savoir où le placer.
Essayez de choisir et de positionner vos micros pour faire en sorte que tout ce que vous voulez minimiser soit bien placé dans les angles morts.
Considérez également l’effet de proximité. Si ce que vous recherchez est de rendre plus costaud le bas du registre, l’effet de proximité peut vous aider à capter le son correctement à la source.
La reconnaissance des diagrammes polaires
Comprendre les diagrammes polaires est ce qui va changer la donne concernant votre technique de micro. Un choix et un positionnement de micro corrects peut faire la différence entre un excellent mix et une bataille qui n’en finit plus.
Une fois que vous commencez à porter attention à la façon dont vous utilisez le diagramme polaire de vos micros, vous serez en train de penser à votre mix avant même que l’enregistrement ne commence – et vous serez déjà en train d’obtenir un meilleur produit fini!
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Virginie Hamel est chanteuse de jazz professionnelle et professeure de chant. Elle travaille également comme rédactrice, traductrice et transcriptrice.
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